Isto foi tirado do blog de uma pessoa bastante conhecida na Comunidade do Wrestling na Internet, o Scott Keith.
A história é a seguinte: houve uma pessoa que postou num fórum, o
GameFaqs.com, dizendo ter sido assistente para a equipa de escritores
(de Setembro a Dezembro do ano passado), uma série de revelações sobre
os trabalhos diários do processo de escrita e algumas curiosidades sobre
estrelas e personalidades. Parece legítimo, visto que a informação é
bastante detalhada.
A leitura pode ser longa, mas é muito interessante!
Os seus deveres:
“Principalmente, tirar notas e actualizar muitos dos documentos que
ajudavam os escritores fazer o seu trabalho. Havia um documento que
tinha os últimos 6 episódios de RAW
e SmackDown detalhadamente descritos por segmento. Outro tinha uma
lista das “Últimas 5 Vezes” que alguma coisa foi feita (por exemplo, o
uso do título como ‘arma’, o uso de cadeiras ou interferência em
combates). Essa lista tinha de estar actualizada semanalmente, de modo a
que os escritores a pudessem referir sempre que necessário.
Havia basicamente um monte de processamento de palavras. Todas as
semanas, para escrever os programas, tínhamos de escrever do número 1 ao
11 num quadro (que correspondiam aos segmentos) e simplesmente discutir
as hiostórias e onde pôr certas e determinadas coisas. Depois, eu ou
outro assistente criávamos uma espécie de “placa única”, como uma
espécie de “best of” das outras placas. Basicamente, listávamos cada
segmento e alguns pontos-chave sobre em que é que consistiam. Os
escritores depois usavam isto como guia para escrever os guiões.
A equipa de escritores é dividida entre a equipa de casa – que fica
em Stamford – e uma equipa de estrada – que vai a todos os programas.
Infelizmente, eu fazia parte da que ficava em casa. A minha única
experiência foi no Survivor Series, o que foi bastante sonolento.”
A quem ele respondia:
“Provavelmente ao Brian Gewirtz, que era o meu verdadeiro patrão. Se
os escritores me dissessem alguma coisa e o Brian outra, a palavra dele é
que contava. Sempre.”
Sobre escrever promos e as mudanças “na hora”:
“O Cena é conhecido por ignorar o guião e fazer a sua própria ‘cena’.
Tenho a certeza que o Punk faz isso de vez em quando. O Ziggler fez
isso uma ou duas vezes e sofreu uma reprimenda. É-me difícil dizer,
porque o processo criativo é uma espécie de linha de assembleia. Ou
seja, escrevíamos as primeiras pitadas em Stamford depois da aprovação
do Vince, depois essas pitadas iam para os escritores principais e
passava sempre por, pelo menos, mais três “revisões”. De seguida, havia
outra reunião com o Vince na arena de todos os espectáculos. E mais
mudanças aconteciam. E depois há aquelas mudanças tão repentinas que nem
sequer chegavam a ir para o papel. Depois, claro, alguém podia ir lá
para fora e olvidar-se de algumas partes, ou tinha de improvisar por
qualquer motivo. Porém, isso acontecia um pouco longe da minha vista.
Portanto, na maioria das vezes, o Raw que passava na segunda-feira era
muito diferente daquela que tinha “saído” dos escritórios na semana
anterior. Nem sempre sabia onde tinham ocorrido mudanças.”
Sobre ‘forças’ de backstage:
“O que se está à espera. O Orton, o Punk e especialmente o Cena têm
muito a dizer no que diz respeito às suas histórias, creio eu. Depois do
Survivor Series, o Cena sentiu que não deveria perder de forma limpa
novamente (ou preferencialmente nunca perder, ponto) até à WrestleMania,
e foi isso que aconteceu. Quando o Jericho estava em conversações para
retornar, isso aconteceu dentro de condições: ele trabalharia com o Punk
e sairia derrotado na WrestleMania – obrigações do próprio Jericho, não
da WWE.
Foi também ele quem deu a ideia do casaco e pagou do seu próprio bolso
(fala-se em 10 mil dólares peloo primeiro). O Cody Rhodes, numa
entrevista recente, afirmou que tinha pedido para lhe fazerem o
sobretudo de couro e foi ele quem pagou por isso. Portanto, creio que
até um certo ponto os wrestlers são responsáveis pelas suas próprias
personagens. Mas por outro lado, o Daniel Bryan protestou bastante pela
história com a AJ, porque a história da sua última “namorada” – Gail Kim
– foi muito má. Mas ele não podia realmente fazer nada para mudar isso.
Vai variando.”
Sobre as divisões feminina e de tag team:
“O que acontece com o Vince é que ele passa por fases, que são
estranhas e aparentemente aleatórias. Durante uns tempos, ele vai estar
concentrado na divisão de tag team; depois não quer saber. Ele vai
querer fazer histórias de divas, depois nem quer saber se elas entram
nos programas ou não. Ele contrata alguém como a Tamina e não faz nada
com ela durante anos. Um dia lembra-se e pergunta o motivo de não
estarem a fazer nada com ela, visto que é uma Snuka. E ganha um push do
nada. Neste momento, parece que está a dar atenção às equipas.”
Sobre Triple H e Stephanie:
“O Triple H é muito porreiro. Por acaso, conheci-o na casa-de-banho
dos homens. Ele estava a lavar as mãos e eu, todo nervoso,
apresentei-me. Ele virou-se, olhou-me nos olhos e disse que era um gosto
conhecer-me e certificou-se que apanhava o meu nome correctamente.
Depois, daquilo que percebo, ele era a voz da razão que ia, digamos,
apaziguar algumas das ideias mais malucas do Vince nas reuniões.
A Stephanie é muito simpática, também, mas tem uma tendência de te
olhar de uma maneira quase psicótica. Porém, é amigável, brinca e tenta
saber o nome de toda a gente. São pessoas normais, sinceramente.”
Sobre o GM Anónimo:
“Haviam algumas direcções que eles estavam a considerar. A óbvia era
que seria o Vince; contudo, também estavam a considerar seriamente o
JBL. Mas o Vince matou a história. De facto, a uma dada altura, quando
os escritores principais tentaram fazer com que pelo menos a coisa
tivesse um fim, o Vince sugeriu revelar que afinal era o Laurinaitis,
isto tudo dito numa “linha solta” num segmento de backstage. A coisa
toda foi “largada”. Quando o Vince deixa de se importar com qualquer
coisa, acabou.”
Sobre a FCW:
“Havia um caderno que tinha as biografias dos talentos de topo da
FCW. Semanalmente, recebíamos DVDs com o programa mais recente, e isso
ficaria disponível para quem tivesse tempo para os ver; porém, qualquer
decisão, em relação a novos talentos, em termos de estreias e isso,
passavam pelo departamento de talentos, que está a cargo do HHH com o
Matt Martlaro, antigo announcer da FCW.
Mas ocasionalmente teríamos tarefas. Do género: “Precisamos de uma
lista com o Top 5 de nomes para o Donny Marlow.” Aí, discutíamos como um
grupo e colocávamos os nossos favoritos no quadro. Eles tinham de ser
inspeccionados pela equipa legal, de maneira a que a empresa os pudesse
registar. O Marlow e o Hunico gostaram mais de Camacho, e foi o que
ficou.
Lembro-me de ver uns papéis sobre a estreia do Ryback. Incluía o
design da roupa de ringue, bem como algumas indicações para as
vignettes, mas parece que não foram por aí.
É isso que define aquele lugar, ou a televisão em geral talvez: é
tudo muitíssimo fluído. As coisas mudam constantemente, muitas vezes à
última da hora, e tu só tens é de aprender a passar por isso.”
Sobre o CM Punk na Survivor Series:
“Posso contar uma história do CM Punk do SS. Ele estava a
preparar-se, porque o combate dele era a seguir. Estava a fazer jogging
no backstage, a pôr-se pronto. O Madison Square Garden é uma arena
pequena, de modos que as coisas estavam a monte. A uns 6/7 metros,
estavam o Miz e o R-Truth prestes a gravarem a entrevista com o Matt
Striker – que, de propósito, estica para os lados as pernas de modo a
que, em televisão, pareça mais pequeno que os entrevistados.
O produtor pediu silêncio a toda a gente, de modo a que o Miz e o
Truth gravassem aquilo. E é neste momento que o Punk começa a fazer
saltos de caixas (está
aqui
um exemplo). Estavam todos calados e ele saltava, de forma ruidosa,
numa caixa de armazenamento. O produtor chega ao pé dele e diz-lhe algo
como “Desculpa, Punk, mas estamos a tentar gravar isto. Podes fazer isso
sem tanto barulho?”. O Punk não diz nada, continua a correr, vira-se
para eles os dois e passa por eles como uma tempestade. Eu acho que ele
estava a brincar, mas mostrou ser um pouco imbecil.”
Sobre o Kane, a máscara e a feud com Cena em vez de Mark Henry:
“Daquilo que me lembro, embora o Kane tenha sido atacado pelo Mark
Henry, o homem que faz de Kane, o Glenn Jacobs, não queria regressar e
ter uma feud com ele, por qualquer motivo. Por isso, eles fizeram-no
regressar no Raw atacando o Cena, embora eu pense que eles já tinham
isso planeado quando o ‘cortaram’ da televisão com o tornozelo partido
(sobre fazer retornar com a máscara). Contudo, o design da roupa, bem
como o look e a filmagem das vignettes, foi feito por outros
departamentos. Não tinha nada a ver com os escritores. Nós estávamos
ansiosos por ver como é que ele estava – assim como toda a gente
estava.”
Sobre a Natalya:
“Nós costumávamos fazer troça dela, principalmente porque tinha uma
personalidade excêntrica. Foi uma brincadeira positiva, não maliciosa,
mas a dada altura a piada dela se peidar apareceu. Nós rimos ao falar de
mudar certas coisas, como o nome do Sharpshooter. Semanas depois – já
eu tinha sido despedido – a história apareceu na televisão. O meu queixo
caiu, ri-me imenso. Ficariam surpreendidos com a quantidade de coisas
que são feitas somente para “pegar” com outras pessoas.”
Sobre o Daniel Bryan:
“Toda a gente sabia que ele não manteria a mala até à ‘Mania. Não sei
por que razão isso fez parte da história, mas talvez tenha sido como
uma promessa que podia quebrar e, com isso, facilitar o turn. Eu ouvi
que a decisão de o pôr a vencer a mala foi tomada à última da hora,
nesse mesmo dia. Daquilo que me recordo, ninguém tinha fé que ele
‘vendesse’ como babyface.
O Bryan quase que teve de fazer o turn, visto que ele não era muito
bom em promos de babyface. Quando ele conquistou o título e começou a
fazer promos, ainda enquanto babyface, ele dava ênfase a partes erradas
ou diria certas coisas num tom incorrecto. Soava muito irritante e
bastante heel, o que provavelmente deu um empurrão para a decisão de
passá-lo para heel. E isso, obviamente, resultou maravilhosamente. Eu
acho que eles se divertiram com isso. Lembro-me de ver algumas notas e,
eventualmente, uma dizia algo como: “Daqui em diante, quando o Daniel
Bryan ganhar qualquer combate, deve celebrar como se fosse a maior
vitória da sua vida.” Isto foi quando ele estava exactamente na fase do
turn gradual. Foi aí que nasceu o “YES!”".
Sobre Kevin Nash/CM Punk/Triple H:
“Foi o facto do Nash não estar clinicamente pronto para competir
naquela altura que ia enfrentar o Punk. Os escritores tiveram de se
amanhar e arranjar uma razão para emperrar a história, e portanto
tornou-se em Nash vs. HHH. Novamente: a história ganhou vida e tinham de
avançar com isso, embora fosse evidente que o Nash não tinha nada para
dar. Em vez do Big Daddy Cool, ele estava a gritar nas promos. As suas
habilidades no ringue estavam fraquinhas. Como tal, ficou decidido que
eles os dois iam ter um combate para acabar com aquilo e estaríamos
resolvidos com o Nash. O combate entre ele e o Punk quase que aconteceu
num Raw diversas vezes, apenas para dar um fim à coisa; todavia, eles
não lhe queriam dar um combate importante antes de enfrentar o HHH, por
isso nunca aconteceu.”
Sobre a gimmick de Brodus Clay:
“A equipa toda tinha ideia que o Brodus regressaria como um monstro
heel que mostrava nas vignettes. Foi o Vince quem viu as coisas de
maneira diferente. Quando as vignettes já estavam no ar e a equipa
criativa perguntou quando é que ele ia estrear, o Vince disse algo como,
“Qual é a personagem dele? Não temos nada para ele. Não percebo quem é o
Brodus Clay. Vamos adiar a estreia até termos uma ideia melhor.”
No backstage, era bem sabido que o Brodus tem muito carisma, adora
crianças e fala bem. O Vince decidiu que queria que o Brodus fosse
babyface, e, por uma razão qualquer, embora ele não tivesse qualquer
tipo de habilidades para tal, o Vince queria-o a dançar.
Trabalharam na gimmick durante semanas, principalmente na FCW – penso
que em dark matches e segmentos -, por isso, foi tudo tirado das mãos
dos escritores e dado ao departamento de talento. A razão para a sua
estreia ter sido tão “provocada” foi porque, ao início, pensávamos que
estava pronto, depois o Vince decidiria que não estava. O seu trabalho
em ringue não estava ao mesmo nível, ou a coreografia não era
suficientemente boa, ou a roupa precisava de ser trabalhada, ou a
produção toda precisava de mais tempo, ou não era a altura certa. Todo o
tipo de coisas como essas.
Quando ele estreou, os escritores apareceram no trabalho no dia a
seguir e a reacção foi como a da comunidade de wrestling na Internet:
mista. Uns gostaram, outros não. No fim de contas, foi uma maneira mais
engraçada e original pô-lo como Funkasaurus, do que pô-lo como monstro
heel número 622978.
Após um tempo, o Laurinaitis falava da estreia do Brodus só para lhe
dar heat. Havia a ideia de ter o Brodus estrear-se como um monstro, mas
depois virar-se contra o Big Johnny e passar para a personagem
dançarina. Ou que o Laurinaitis teria a impressão que estava a trazer
uma “besta”, para ser enganado quando o visse dançar. Haviam algumas
possibilidaes, mas eventualmente decidiram ignorar a conexão entre os
dois.”
Sobre o “depush” de Zack Ryder:
“Não sentia que os escritores tinham alguma coisa contra ele,
sinceramente. Acho mesmo que o Gewirtz sentia que ele era um underdog
natural, e é por isso que as pessoas gostam dele. A partir do momento em
que lhe dão muita exposição ou sucesso, deixa de ser um underdog e
torna-se irritante; por isso, eles tentaram-se manter nesse rumo.
Qualquer sentimento mais pessoal para parar alguém de ter mais
sucesso provavelmente advém do Vince. Não há nada que aconteça – turns,
trocas de título, histórias importantes – que passe sem a sua
aprovação.”
Sobre a Royal Rumble:
“O vencedor é determinado com meses de antecedência, normalmente, mas
é sempre algo que pode mudar. Eles usualmente marcam os main events
para os PPVs desde esta altura até à próxima WM. A partir daí, trabalham
“de costas”, entre PPVs, para desenvolver as histórias no Raw e no
SmackDown. Há um documento onde se apontam os main events, mas muitas
das coisas acabam por ser modificadas. Quando eu passei por este
documento, o Sheamus já estava programado para vencer, mas também era
suposto enfrentar o Mark Henry, pelo título, na ‘Mania. Mas há coisas
que surgem: o Mark Henry lesionou-se e teve de largar o título, o Bryan
cobrou a mala e tornou-se no fenómeno, etc.. O Del Rio ia enfrentar o
Orton, mas também se lesionou, o mesmo para o Mysterio e o Sin Cara. Por
isso, a maior parte das coisas que eles tinham planeado não aconteceu. E
até antes da Rumble, havia muitas considerações sobre fazer com que o
Jericho ganhasse, uma vez que ele ia enfrentar o Punk na WrestleMania.
Acho que foi decidido desta forma porque o Sheamus precisava da vitória
mais do que o Jericho, e este até podia ir à ‘Mania usando outros
argumentos.
Quanto a especificações, o Michael Hayes faz a maior parte do
trabalho com alguns dos agentes. Eles planeiam a lista de participantes,
depois trabalham na ordem e alguns dos spots mais importantes. A razão
de terem sido 30 em vez de 40, este ano, foi porque o roster era tão
magro, também por culpa das lesões. Porra, até com 30 tiveram de usar
tipos como o Michael Cole e o Jey Uso.”
Sobre Sheamus ser o próximo Cena e o heel turn deste:
“O Sheamus está a ser construído como o próximo John Cena, o que é
bom, visto que liberta o Cena para efectuar outras coisas no futuro,
como virar heel. Os miúdos adoram o Sheamus, ele faz o merchandising
mover. É bom nas aparições na comunicação social, talk-shows e por aí. É
o melhor possível candidato a substituir o Cena como o principal
babyface. No que diz respeito ao homem em termos pessoais, não me lembro
de ouvir algo pessoal muito interessante. Simplesmente é um homem que
trabalha imenso, é leal. Da última vez que ouvi, ele queria adicionar o
cloverleaf como outro finisher.
Daquilo que ouvi, o Cena ADORARIA ser heel. A personagem Thuganomics
era muito mais parecida com o seu carácter real. E eu sei que ele se
sente limitado ao ser babyface. É a empresa e o Vince quem não pretendem
dar esse salto, pelo menos enquanto não tiverem alguém estabelecido
para o substituir – que deverá ser o Sheamus. Eles precisam de alguém
que faça as coisas do Make-A-Wish, as aparições públicas, as
publicidades, etc., que o Cena faz. O JC trabalha imenso pela empresa e
ninguém sequer se aproxima dele neste momento. Por isso, há muitas
coisas envolvidas no processo do turn.
Sobre o planeamento desde Setembro em diante:
“É uma pergunta difícil. Como disse, eles têm uma ideia muito
esquematizada em relação às feuds mais relevantes e aos combates que
acontecem no entretanto até à WrestleMania. Eles trabalham sempre para
trás, usando o cartaz do PPV para programar os espectáculos semanais.
Por isso, eles sabem sempre qual é o objectivo final. No que diz
respeito a especificações de combates e promos, normalmente isso é feito
semanalmente, com a equipa a planear com uma semana de antecedência em
relação à altura real. Algumas feuds envolviam muita história, como o
Cena vs. Kane, e isso por vezes exigia uma espécie de esquema com quatro
colunas, com cada uma a representar uma semana que faltava até ao PPV.
Os escritores eram encorajados a trabalhar nesse estilo básico, mantendo
em mente como uma semana se relacionava com a seguinte, em vez de
perderem a cabeça todas as semanas.”
Relativamente ao produto TV-PG “higiénico”:
“Muitas das restrições, hoje em dia, não têm tanto a ver com PG vs.
Non-PG, mas sim com o mundo, que tem estado mais alerta e crítico em
relação a saúde e desporto como um todo. Por exemplo, o sangue era muito
visto na Atitude Era; agora, se alguém sangra, o combate praticamente
pára e vai um médico ao ringue, com luvas, ver o que se passa. Isto não
acontece por culpa do PG, mas sim por preocupações mais “acima” em
relação a hepatite e coisas como essa, que estão ligadas a questões
legais sobre riscos no local de trabalho. A mesma coisa acontece nas
cadeiradas na cabeça. Não tem nada a ver com o sistema PG, mas sim com a
sociedade, que se importa com os traumatismos cranianos e com as lesões
na cabeça, que são ameaçadoras para a vida, na NFL e noutros lugares.
Mas o PG foi uma espécie de empecilho em algumas ocasiões. Por
exemplo, na história entre o Kane e o Cena, disseram-nos que pôr alguém a
arder não era PG, logo, não era uma possibilidade. Até pôr qualquer
coisa a arder provavelmente não seria aprovado. E, quando estás a lidar
com o Kane, essa é uma das coisas que funciona como um murro no
estômago.”
Em relação aos escritores enquanto grupo:
“Os escritores são idênticos à comunidade de wrestling na Internet:
eles querem que as histórias sejam divertidas, profundas e que façam
sentido. Por vezes, porém, os planos são destruídos por aquilo que o
Vince pretende efectuar. Por vezes, eles estão tão ocupados a trabalhar
nas principais histórias que os lutadores de midcard, como o Primo e o
Epico, ficam perdidos no oceano sem ter nada para trabalhar durante
semanas. Eles fazem o melhor que podem, e eu acredito que o Vince foi
sempre assim.
Temos de entender que o Vince tem vivido e respirado (n)esta empresa
já lá vão 30 anos. Ele só pensa nisto, por isso ele é um tipo pouco
usual e muito desconectado do “mundo real”. Ele não tem tempo para ver
televisão, não faz ideia do que acontece no mundo da chamada pop
culture. Ele nunca viu os maiores filmes dos últimos 40 anos que toda a
gente viu. Lembro-me de fazer uma referência a um filme, o The Shining, e
o Brian Gewirtz disse-me que o Vince nunca tinha visto tal filme. Ele
tem de ter outras pessoas a explicar-lhe esse tipo de coisas, porque
tudo que lhe importa é a WWE.”
“O pagamento era 13 dólares por hora e ainda havia imensas horas-extra. Trabalhava 50/60 horas todas as semanas.
As entrevistas eram bastante típicas. Perguntaram-me sobre os meus
empregos anteriores, o motivo de querer trabalhar na WWE, e
certificavam-se que eu sabia das altas exigências daquilo em que me
estava a meter. Não acho que um curso seria necessariamente suficiente. O
assistente do outro escritor entrou porque tinha experência em
televisão. Um deles, o mais velho, foi assistente pessoal do Howard
Stern durante alguns anos. Outro tinha trabalhado no Maury. Outro para a
ESPN. Eu tivera um estágio na CNBC quando estava na universidade, um
documentário que é mostrado em todo o mundo – é melhor não dizer qual é –
e tive algumas pessoas a falar bem de mim. E também fui contratado por
um tipo que não fazia ideia de nada. Mas uma grande parte das
entrevistas requer que se seja profissional, apresentável, carismático e
tem de se agir de maneira a que as outras pessoas queiram trabalhar
contigo.”
Se escondeu o seu fanatismo pela empresa quando foi entrevistado:
“Bem pelo contrário. Eu escrevi “fã da WWE desde sempre” no meu
currículo e levei uma fotografia minha, com 10 anos, vestido como o
Kane. Tive três entrevistas, e duas delas eram típicas de Recursos
Humanos de corporação, com pessoas que não sabiam nada sobre o produto e
que não sabiam quem era o Kane na fotografia, por isso ficaram só
levemente agradadas. A terceira foi feita por um tipo que estava na
equipa criativa ou algo do género na altura – e talvez tenha sido essa
que os levou a contratarem-me. Porém, quando eu comecei a trabalhar, ele
já tinha saído. E, daquilo que ouvi, ele era bastante incompetente e
não sabia grande coisa sobre o produto. Por isso, talvez tenha sido por
sorte que fui contratado.”
Relativamente a conhecer Vince McMahon:
“Sim, conheci-o numa ocasião. Estava a ir embora e “tropecei” contra
ele nos elevadores. Estava assim um pouco à nora e soltei um “Olá,
Vince!”, em vez de lhe chamar Mr. McMahon, mas ele pareceu não se
importar. Apresentei-me como assistente do novo escritor e ele
cumprimentou-me. Partilhámos um elevador e ele disse algo como,
“Bem-vindo a bordo. Sabes que nós precisamos de muitas mentes
inteligentes naquela sala de escritores.”, e eu disse “Sim, senhor”.
Disse-lhe que era um sonho estar a trabalhar lá e que era fã desde os 6
anos. Isso fê-lo sorrir e soltar um “Obrigado”. E a partir daí, só o vi
algumas vezes de relance no Survivor Series.”
Sobre a presença dele nos programas:
“Ele vai a todos os programas desde há muitos anos. Lembro-me de ver
uma nota que dizia que ele poderia começar a não ir a todos os programas
brevemente, e isso foi algo chocante. Não tenho bem a certeza, mas acho
que o Triple H viaja sempre com ele. O Vince esteve muito perto de
regressar à televisão, aquando da conspiração do Kevin Nash e da SMS, e
até para enfrentar o Punk no Raw, mas mudou de ideias e decidiu
continuar de fora.”
Sobre Triple H:
“Ele recebe muitas críticas imerecidas. Nunca o ouvi falar em mudar o
rumo das histórias para receber mais atenção, ou em “enterrar” tipos
porque tinha algo contra eles. Penso que ele nem liga a isso. Ele tem um
trabalho diário no ‘Quartel General’ como cabecilha do departamento de
Desenvolvimento de Talentos. Ele está lá todos os dias, com fato e
gravata. As suas preocupações, hoje em dia, são com o desenvolvimento do
talento da FCW e em chamá-los ao roster principal da melhor maneira
possível. E quando o Vince tem uma ideia maluca, o HHH é normalmente a
voz da razão nas reuniões. Quando estava lá, tinha a impressão que as
histórias fazem muito mais sentido quando tem o Hunter à frente. A
comunidade de wrestling online devia olhá-lo como um amigo. A única
coisa que esteve selada era o planeamento do combate dele com o
Undertaker na WrestleMania 28. E ai de quem dissesse o contrário a ele
ou ao Vince.”
Como os escritores vêem os lutadores:
“Os escritores, por norma, não têm sentimentos fortes contra ninguém
em particular, nem a favor. Eles são apenas personagens na ficção que
eles escrevem, embora alguns tipos tenham reputação por serem fracos no
ringue – como Mason Ryan ou Ezekiel Jackson. Porém, a opinião em relação
aos outros são normalmente mistas. Por exemplo, eu nunca me importei
com o Ted DiBiase, mas um dos escritores, por qualquer razão, gostava
bastante dele. Contudo, no fim o que importa é fazer um bom programa.
Eles apercebem-se que são responsáveis por servir todas as personagens
no roster, com a primeira prioridade a ser aqueles que conseguem
trabalhar as histórias e que conseguem vender. Por isso, quando o
Barrett estava sem fazer nada durante um tempo – em Setembro –, chegou
uma altura em que eles disseram, “Ora bem, não estamos a usar o Wade
como deve ser”. Foi aí que nasceu a Barrett Barrage, o Wade conseguiu
uma streak invencível e recebeu um push considerável, até sofrer a
lesão.”
Angles que foram rejeitados ou largados:
“O primeiro que me vem à memória era quase uma piada. Com a divisão
de equipas em tão péssimo estado, o Brian Gewirtz sugeriu pôr o Tyson
Kidd com o Heath Slater, formando uma tag team chamada The Rock and Roll
Kids. Nós rimos daquilo, mas ele até foi falar com o Vince. Ele não
quis.
Houve uma breve discussão para algumas ideias mais malucas, como pôr o
Mason Ryan como homossexual ou ter o Alex Riley a fazer uma história
mais longa, onde ele dizia que tinha cancro, falsamente, para ter
simpatia do público. Nenhuma das histórias foi a qualquer lado.
Era suposto que a Kaitlyn fosse a terceira diva das Divas of Doom,
com a Beth e a Natalya. Eles até a fizeram fazer o turn na AJ num
SmackDown, mas, devido ao pobre planeamento, o segmento foi mal feito.
Nenhuma das três sabia ao certo o que fazer e aquilo saiu mal, por isso
foi editado e nunca apareceu no programa. Tentaram fazer isso na semana
seguinte, mas surgiu um drama qualquer com as divas no backstage, e isso
levou a que toda a divisão voltasse a fazer parte da chamada Casa de
Correcção na mente do Vince. Por fim, ele decidiu que não era necessário
haver uma terceira diva heel, por isso acabou com a equipa pouco antes
de decidir dar um push à Tamina.
A dissolução do Ziggler e do Swager foi pensada ao início, mas o Vince disse-nos para os manter juntos.
Havia conversas para fazer a Layla regressar com uma gimmick
excêntrica, centrada na moda. Uma espécie de Lady Gaga. Obviamente, isso
não aconteceu.
Quando o Punk estava a brincar com o Del Rio, tivemos a ideia de pôr o
ADR a fazer uma promo, quando de repente alguém vestido como gelado
aparece. O Del Rio assumiria que era o Punk e atacava-o, mas, ao rasgar o
disfarce, via que era o Ricardo preso com fita-cola na boca; teria sido
um esquema do Punk para arreliar o Del Rio. Não fazia muito sentido e
nunca avançou.
Alguns de nós queriam que o Cody Rhodes fosse até ao extremo, que
sofresse algum tipo de quebra psicótica, depois da máscara ter sido
destruída. Que fosse um doido, como o Dean Ambrose é suposto ser. Em vez
disso, ele passou a ser o normal heel Cody. Não sei porquê.
Havia planos para ter o Drew McIntyre e o Sheamus a brincar. O Drew
ia ser o bully do Sheamus, com uma fotografia dele quando uma criança
gordinha. Havia história entre eles, porque lutaram juntos no circuito
independente. Porém, nunca foi para a frente.
O Hunico apresentou o Primo, o Epico e o Camacho e o plano inicial
era para eles formarem uma stable. Todavia, o Vince estava preocupado
que fosse algo muito “gangzado” e racista e separou-os rapidamente.
Quando eu saí, a ideia era para ter o Zeke perder constantemente de modo a fazer o turn. Não sei como ficou.
Havia a ideia de haver algo que distinguisse os Usos – um deles seria muito inteligente e o outro muito estúpido.
Eles também estavam a considerar fazer uma relação entre uma Diva
babyface e um gajo heel. Falou-se em Kelly Kelly com Wade Barrett, mas
nunca surgiu nada.”
Sobre conhecer estrelas e personalidades:
“Tive uma breve interacção com o John Morrison no backstage, no
Survivor Series. Eu apresentei-me estranhamente, ao dizer que também me
chamava John. Isto foi antes de ele sair, enquanto eu estatava
constantemente com medo de ser despedido a qualquer momento. Ele disse
algo como, “Um de nós não estará aqui dentro de algumas semanas!”, e eu
disse, “Talvez dois de nós”, e ele disse, “Nah, não te preocupes. Tens
um nome fantástico!”.
Também vi o Sin Cara sem máscara (spoilers: parece um tipo mexicano).
Eu falo espanhol e, portanto, desejei-lhe boa sorte. Foi nessa noite
que o joelho dele ‘explodiu’.
Cumprimentei o Mark Henry. A mão dele é uma enorme massa de músculo.
Estava a poucos metros do The Rock quando ele estava a fazer a promo
de backstage no Survivor Series – completamente ao vivo. Havia um grupo
largo de pessoas a verem-no fazer aquilo com espanto. As promos de
backstage, normalmente, são gravadas durante os programas, mas o Rocky
insistiu em fazer aquilo em directo para interagir com os fãs.
Pessoalmente, pela experiência que tive, o Punk é um pouco
anti-social. Ele pode perfeitamente ser um tipo porreiro, mas não o
chamaria de acessível.
Via o Michael Hayes com regularidade. Ele era engraçadíssimo. Uma
vez, o Laurinaitis chamou-me ao escritório dele para falar de algo. Eu
vi-o em algumas ocasiões e sempre foi porreiro. Ocasionalmente, aparecia
na sala dos escritores para dizer olá.
Acho que o Undertaker esteve num Raw, no Texas, para dizer olá às
pessoas. Estava careca e com uma espécie de barba de feiticeiro, longa e
cinzenta. Estava à espera que seria esse o look para a WrestleMania.”
A sua experiência no backstage do Survivor Series:
“És encorajado a apresentar-te e a conheceres toda a gente. Porém,
estava tudo tão caótico e estavam todos tão ocupados que eu estava muito
hesitante em interromper a maioria. Aproximei-me daqueles que estavam
por lá e que não faziam muito na altura. Disseram-me que, mesmo que eu
pense que ninguém está a prestar-te atenção, isso é percebido quando
falhas em apresentar-te. Com isso dito, cumprimentei muitos dos agentos,
incluíndo o Goldust, Arn Anderson e o Bill DeMott, que me deu o sorriso
mais simpático e cativante que podia imaginar.
Mas sim, há um monte de pessoas. Se fosse um Raw, ou um SmackDown,
que até seria melhor, eu estaria mais disposto a interromper as pessoas,
mas era um PPV dos Big Four. Pelo amor de Deus, o The Rock estava a
passear-se pelo backstage. Havia tensão no ar.”
Sobre o angle de conspiração entre Triple H, The Miz e R-Truth:
“Era uma confusão e os escritores sabiam-no. Mas, a dada altura, eles
tinham-se encostado à parede. Há alturas em que as ideias ganham vida
própria e tens de fazer com que elas acabem, esquecer-te delas. E esta,
definitivamente, era uma delas. Não me lembro se havia mais do que
aquilo que passou para a televisão. Contudo, eu acho que os Awesome
Truth eram muito animadores, e a sua aparição no Hell in a Cell foi
fantástica. Quando houve aquele segmento do roster desistir do Triple H,
não gostei porque não fazia muito sentido, mas deu para fazer duas
semanas cativantes de televisão. Às vezes, o objectivo é só esse.”
Sobre o trabalho de John Cena:
“Quem disser que o Cena é preguiçoso, não sabe a primeira coisa sobre
ele. O tipo é um cavalo de carga e um empregado-modelo. Quando ele diz
que não muda por ninguém, está a revelar a sua personalidade. Não quer
dizer que nunca passará a heel. No que diz respeito àquelas promos mais
ridículas, milhões de pessoas gostam disso; portanto, a WWE não quer
saber. E isto é apenas especulação, mas eu acredito que ele limitava o
moveset no ringue para não correr riscos de lesão – visto que perder o
Cena seria uma catástrofe para a WWE. Contudo, acho que ele tem estado
melhor nos últimos dois anos ou assim do que nos últimos anos da
primeira década de 2000.”
Em relação a quem se esforça mais pela empresa:
“Sheamus e The Miz. São dois tipos que estão dispostos a fazer
qualquer coisa que a empresa lhes peça, dentro ou fora do ringue.
Consegue-se perceber isso quando há um wrestler num talk-show ou a fazer
alguma coisa de promoção; normalmente, é um deles. Eles são bons nisso e
estão dispostos a fazê-lo. Tipos como o Orton ou o Punk nunca fariam
isso.”
Relativamente à direcção PG:
“A WWE está sempre a procurar expandir-se. Eles querem ser uma
empresa de media enorme, que faz filmes, que tem estação de televisão,
etc.. E este tipo de expansão requer dinheiro. E fazer dinheiro é mais
difícil quando há um segmento da população que pensa que o que fazes é
lixo ou não é adequado para as crianças. As crianças são o ganha-pão da
maioria das empresas de media.”
Como a empresa vê a TNA:
“Não creio que haja alguém na WWE que pense muito na TNA ou que tenha
tempo para se importar com o que fazem ou deixam de fazer. Eles não são
competição a sério e têm uma introdução muito diferente ao wrestling do
que a WWE. A WWE quer ser o mais sofisticada e profissional possível na
sua apresentação. Eles querem ser grandiosos e mainstream, não recorrer
a um dito nicho. Não estou a dizer que há algo de errado com o que a
TNA faz, a WWE é que não faz isso.”
Sobre os smarks:
“Os smarks são vistos como uma minoria a quem, normalmente, não se dá
importância – o que, do ponto de vista empresarial é verdade. As ditas
“dirtsheets” são gozadas porque estão sempre erradas. A maioria das
coisas que aparecem nos sites de fofoquices são agregados de comunicados
e contas de twitter dos wrestlers. Uma pequena porção é especulação
sobre coisas que ocorrem no backstage e a maioria disso é treta. As
dirtsheets existem para atrair pessoas e há que fazer o que for preciso
para tal – e isso inclui inventar coisas. Acho que, a haver mesmo bufos,
coisas como a estreia do Brodus ou o retorno do Brock teriam sido
spoiladas bem antes.
Eu acho que os escritores gostam de se agarrar às suas próprias
ideias até à possibilidade de fazer dinheiro lhes inunde os ouvidos.
Como, por exemplo, quando acontece de haver uma arena inteira a gritar
“YES! YES! YES”!, eles aproveitam e fazem uma t-shirt nova. Mas, como
disse, os escritores também são fãs de wrestling. Gostam de um bom
combate do Tyson Kidd tanto como um smark qualquer, mas também sabem que
colocá-lo, num Raw, contra um Heath Slater vai fazer com que os ratings
desçam a pique.”
As fontes dos sites:
“Não faço ideia. Sempre pensei muito nisso quando estive lá. Não é,
seguramente, da equipa de escritores. Podia possivelmente ser dos gajos
do site ou pessoas da produção que ouviam qualquer coisa. A maioria das
coisas são inventadas e uma valente treta. Muito raramente uma
verdadeira história de backstage vem cá para fora. Quando se lê coisas
como “o plano original era para fazer este e aquele a ganhar, mas uma
mudança à última da hora mudou a situação”, isso é quase sempre
completamente errado.”
Reacção dos escritores quando um heel é aplaudido e um babyface é apupado:
“Faz parte do negócio, penso eu. Os escritores sabem bem quais são
aquelas cidades mais smarks e as mais marks, por isso têm uma ideia do
tipo de reacção que certas coisas terão em certos sítios.
Ocasionalmente, conseguem estar completamente enganados. Muitos deles
estavam à espera que o Zack Ryder fosse tremendamente apupado no
Survivor Series porque os nova-iorquinos não gostam dos de Long Island,
mas estavam muito equivocados.”
Sobre as ideias más:
“Não sei nada sobre isso, porque nunca estava na sala quando ocorriam
as reuniões com o Vince. Porém, se os escritores achassem que era uma
má ideia, nunca a comentavam com o Vince. As más ideias que chegam à
televisão, normalmente, provêm do Vince.”
Relativamente ao envolvimento dos escritores com a WWE Network:
“Eu até cheguei a dizer “Quem é que vai escrever e trabalhar naqueles
programas todos para a estação, exactamente?”, e os meus parceiros não
sabiam. Cheira-me que o plano era/é trazer novos escritores para
trabalhar nisso – especificamente, uns que tenham experiência de
produzir televisão. Mas, até este dia, não faço a mais pequena ideia de
quem estava a trabalhar nisso. Havia muito aquela situação de a mão
esquerda não saber o que a direita estava a fazer.”
Quem permanece desde a Attitude Era:
“O Gewirtz e o Ed Koskey. Não sei quando é que o Dave Kapoor começou,
mas eles são os mais antigos. O resto está lá há menos de três anos. A
maioria há menos de um.”
Sobre o NXT:
“É escrito todas as semanas por dois escritores, e eles têm
basicamente caminho livre para efectuarem o que bem entenderem, daí
terem tido tanta diversão com a novela que envolveu o Bateman, o Curtis e
a Maxine. Lembro-me de haver pessoas a perguntar quando é que a
temporada terminaria; a dada altura, o episódio 100, em Las Vegas,
estava programado para ser o último – quando o Bateman e a Maxine se
casaram –, mas continuou, por qualquer razão.
Não sei muito mais, mas a equipa de estrada que trabalhava no NXT
estava sempre a reconhecer que o Bateman, a Maxine e o Curtis eram
talentosos e tinham muito entusiasmo a fazer aquilo. Eles adoravam
trabalhar juntos. Temos de pensar que, embora o NXT e o Superstars sejam
somente programas online nos Estados Unidos, passam em televisões
internacionalmente e, por acaso, até têm bons ratings em algumas partes
do mundo.”
Sobre as Divas:
“As pessoas que mais se queixam são, provavelmente, as divas, e com
todo o direito. Elas querem sempre ter mais tempo para aparecer na
televisão e ter mais tempo no ringue, e eu não as posso criticar. O
Daniel Bryan, como disse anteriormente, queixou-se bastante sobre a
história com a AJ, mas aposto que agora não se lamente assim tanto…
Todas as divas me pareceram simpáticas e amistosas. Apresentei-me à
AJ no Survivor Series. Ela era doce e apresentou-se como April. A Beth, a
Natalya e a Alicia Fox passavam por mim ocasionalmente e sorriam e
acenavam com a cabeça profissionalmente.”
Sobre Kharma:
“Quando fui para lá, a Kharma já tinha saído há uns meses por causa
da gravidez, por isso não sei o que é que há planeado no longo prazo
para ela. Lembro-me de ouvir sobre o aborto muito antes de ser notícia
nos sites. Meses antes. Quando tentávamos saber sobre quando
regressaria, a resposta era que, basicamente, estava ausente por
problemas pessoais indefinidamente.”
Sobre Randy Orton:
“Não sei muito sobre ele. Tenho a impressão que é um brincalhão com
toda a gente, mas que é muito reservado – como a personagem na
televisão. A única coisa que o vi fazer no backstage do Survivor Series
foi tirar fotografias com uma família que estava lá, não sei bem porquê.
Também ouvi uma história sobre um Raw ou SmackDown qualquer onde o
Orton estava à espera na posição de gorila [agachado] para ir para o
combate, mesmo atrás da cortina. Nesta posição estão geralmente o Vince,
o Triple H, o agente do combate, às vezes a Stephanie e um escritor ou
dois se não tiverem nada para fazer. Pronto, o Orton estava à espera e
vira as costas para toda a gente e começa a mijar no caixote do lixo. O
Triple H vira-se e diz “Randy, que raio estás a fazer?!”, e ele encolhe
os ombros e diz “Tenho sempre a urgência de mijar antes de ir lá para
fora”.”
Em relação a Jinder Mahal:
“Bem, eu creio que ele foi chamado por causa do público indiano,
embora a história com o Khali e o Ranjin Singh (que é o Dave Kapoor,
escritor principal do Raw, falado ali atrás) tenha sido esquecida. Acho
que daqueles tipos no qual o Vince viu alguma coisa. Lembro-me que nós
recebíamos notas das reuniões com ele que eram como:
- O Vince, a partir de agora, quer que o Jinder só fale Punjabi.
Umas semanas depois, faria uma promo em inglês. Depois:
- O Vince diz que o Jinder deve falar sempre com sotaque indiano.
E isso não duraria muito tempo. Depois:
- O Jinder vai começar a usar o turbante ao dirigir-se para o ringue.
A última nota que me lembro dizia:
- O Vince quer que o Jinder coloque o turbante numa caixa de vidro antes do combate.
Todas estas ideias partem do Vince, por isso é seguro afirmar que ele
viu qualquer coisa no JM. Talvez uma personagem heel anti-América.”
Em relação a outras estrelas:
“
Christian – é sabido que está a ficar velho e que o
melhor é ser usado para pôr o talento mais jovem over, nesta altura da
sua carreira. Ele tem reputação por se queixar quando sente que não está
a ser usado convenientemente.
Curt Hawkins – é respeitado por ser bom naquilo que faz. É um bom jobber porque faz bons bumps e faz com que os outros pareçam bons.
Evan Bourne – era uma espécie de tópico delicado. Os
escritores principais não nos diziam muito sobre o que estava a
acontecer, até praticamente o púbico ter conhecimento que ele se lixou
duas vezes. Muita gente se lixa duas vezes. Ele teve o azar de partir o
tornozelo mesmo quando estava quase a retornar.
The Great Khali – quando o Mark Henry era o campeão
mundial, havia uma altura onde era suposto brincar com o Khali, mas as
lesões estragaram tudo e ele largou o título. Mas não me surpreenderia
se o Khali recebesse outro push um dia destes.
Hunico – acho que foi num SmackDown que estava um
número de heels no ringue a fazer uma promo. E, durante o intervalo, o
Vince disse-lhes, via auscultadores, para dar o micro ao Hunico, só para
ver como se safava sem aviso. O Hunico fez uma boa promo, do nada, e
isso impressionou bastante o Vince. E acho que ele, a partir daí, caiu
nas graças do patrão.
Jack Swagger – é complicado. Tenho a impressão que
ninguém tinha muita fé nele no microfone, e, embora a sua personagem
esteja obviamente estável e tenha passado a ter estatuto de jobber, na
altura em que eu estava lá, o roster estava muito magro. Havia lesões e
lesões e não haviam estrelas a surgir. Por isso, precisávamos de alguém
na posição do Swagger – um tipo grande que parece um batalhador sério
mas que pode ser derrotado para fazer outra pessoa parecer bem. E, como
disse antes, o Vince não tinha qualquer intenção de dissolver a equipa
dele com o Ziggler, por isso um turn para babyface não estava a ser
contemplado. Uma história rápida: no episódio dos Muppets no Raw, depois
de perder para o Santino, o Swagger deu um pontapé numa garrafa de
vidro, frustrado. Passou a barricada e embateu numa miúda e no pai. A
WWE levou-os ao backstage para observação e para pedir desculpa.
Conheceram várias estrelas e o Swagger desculpou-se pessoalmente. O pai
deixou o local bastante satisfeito com o profissionalismo da empresa. E
um potencial processo foi evitado.
JTG – é um bom jobber e faz os outros parecerem
bons. Mas lembro-me que arranjou problemas por ter agarrado no cabelo da
Tamina numa promo no NXT. A WWE nem quer pensar em violência entre
homens e mulheres.
Mark Henry – estava a fazer um óptimo trabalho e os
ratings do SmackDown estavam em cima enquanto ele era campeão. Mas
estava a trabalhar lesionado e, depois, lesionou-se ainda mais, ao ponto
de eles terem de o fazer largar o título. Um dia, os escritores
retornaram da reunião com o Vince e disseram, “Ora bem, o Daniel Bryan
vai cobrar a sua oportunidade e ser campeão este domingo”.
The Miz – tenho a impressão que eles não sabiam o
que fazer com ele na maioria das vezes. Não sei muito bem qual a
situação neste momento. Talvez o Vince esteja chateado com ele. Tenho a
certeza que os escritores não querem saber disso e não têm qualquer tipo
de vingança em mente.
Sin Cara – acho que, no geral, pessoas como o Hunico
são melhores do que o Sin Cara, porque o Hunico passou pela FCW e
conhece bem o estilo da WWE. O Sin Cara, como já foi noticiado, teve
bastantes problemas em adaptar-se ao estilo americano. E também era um
pouco medricas, porque regularmente queixava-se do pescoço, do ombro ou
qualquer coisa; havia sempre algo. Mas é um deus no México e, como a
empresa começa a ir mais vezes ao México por ano, ter alguém sem ser ele
a fazer de Sin Cara, permanentemente, seria péssimo. Acho que a WWE
sente que ainda há muito dinheiro a fazer com o Sin Cara; porém,
pessoalmente, sou um grande fã do Hunico.”
Sobre as feuds dentro da empresa:
“Não entre os wrestlers. Ouvi que o Cena e o Rock não eram
propriamente fãs um do outro, mas eram profissionais sobre isso. Como
disse antes, o Gewirtz não gosta muito do Paul Heryman por uma coisa
qualquer entre eles. Também sei que as divas praticamente se odeiam a
todas e que são muito picuinhas e competitivas porque o tempo na
televisão é escasso. Não sei de mais nada.”
Em relação ao tratamento dado a Jim Ross por parte de Vince McMahon:
“Parece-me claro que o Vince tem algo contra o JR, mas ninguém sabe
bem porquê. O Vince aproveita todas as oportunidades para envergonhar o
JR na televisão, mas este leva sempre na desportiva. Lembro-me que
ninguém queria falar com ele ao telefone porque, aparentemente, tens de
ouvi-lo durante duas horas. Algumas pessoas crêem que o JR fazia melhor o
trabalho do Laurinaitis do que o próprio.”
Sobre a reacção ao twitter de um suposto Vince McMahon:
“Sim, ouvi falar disso quando estava lá. Ríamo-nos bastante disso,
porque o Vince consegue ser assim por vezes. Ele diz “GODDAMIT!” muitas
vezes. Contudo, o consenso geral é que, provavelmente, é um antigo
escritor da empresa, porque sabe muita acoisa que só gente dentro da
empresa saberia, embora não corresponda ao que na realidade acontece.
Portanto, acho que é um ex-escritor a tentar adivinhar.”
Relativamente a alguém que os responsáveis gostam, embora não esteja na televisão:
“Boa pergunta. De quem está na FCW, sei que há expectativas em
relação aos irmãos Rotunda, bem como em relação ao Richie Steamboat. Um
escritor é de Baltimore e dava-se bem com o Calvin Raines, daí puxar por
ele [nota: foi despedido há uns tempos]. Acho que o Seth Rollins é
olhado de lado por ser um queridinho da internet, mas nada de sério. O
tipo de Baltimore também via TNA regularmente e dizia muitas vezes que
gostava que a WWE inspecionasse por lá para contratações,
especificamente o Bobby Roode e o James Storm.”
Sobre dark matches e house shows:
“Os agentes é que tratam disso. Normalmente, um deles tem a tarefa de
tratar do booking e daquilo que acontece; depois, enviam os relatórios
por e-mail depois de cada house show. Um dos meus favoritos – penso que
era do Arn Anderson – dizia: “O Alex Riley foi para o seu combate,
escorregou no turnbuckle ao interagir com o público, e isso foi a melhor
parte do combate.” Os dark matches parece que estão reservados para os
membros da FCW e os combates no Superstars, normalmente, são baseados em
quem não é usado nessa noite, quer no Raw, quer no SmackDown.”
Se os escritores não gostam do formato de PPVs com gimmick:
“Tenho a certeza que alguns não gostam, mas está completamente fora
do controlo deles. É uma decisão, digo eu, empresarial. Ao dar a cada
PPV uma gimmick, está-se a tornar esse evento em algo especial e dá-te
uma razão para comprá-lo, não é como os genéricos onde os buyrates podem
variar imenso baseado nas histórias correntes. Eles, provavelmente,
querem criar uma espécie de previsibilidade no seu modelo de negócio.
Por exemplo, há expectativas bastante baixas para qualquer que seja o
PPV de Dezembro, visto que as pessoas, após o Survivor Series, poupam
dinheiro para as festas natalícias e para o Royal Rumble.”
Sobre a possibilidade dos Slammy Awards e das votações dos fãs serem manipuladas:
“As votações online e na televisão são 100% reais. Eles são muito
honestos com isso. As votações são reais e aquela falha ou erro na
contagem do sistema foi verdadeira. O guião só diz, imaginemos,
“CHRISTIAN vs. [ESCOLHA DO PÚBLICO]”. Não é nada por aí além.
Provavelmente, decidem na hora quem vence, ou já têm os finais
preparados para cada possível adversário.”
Em relação a ideias que tenha tido que tiveram sucesso:
“As minhas responsabilidades não eram propriamente relacionadas com
essa parte. Eu era encorajado a dizer de minha justiça em discussões ou
reuniões da equipa, mas não escrevia nada. Na maior parte das vezes, eu
era a cabra da equipa. Porém, houve duas coisas que surgiram na
televisão e vieram de mim. Quando os Slammys estavam à porta, foi-nos
pedido para sugerirmos nomes para os prémios. Fui eu quem deu a ideia
para o “Game Changer of the Year”, e isso agradou a toda a gente e
apareceu no ar.
Para a montagem da “Pipebomb of the Year”, foi-nos enviado um e-mail a
perguntar pelas nossas citações favoritas do último ano, e algumas
minhas entraram. A única que me lembro é do R-Truth: “THE GRITS ARE GON
HIT THE PAN!”. Na minha última semana lá, sugeri a combinação das feuds
Miz/Truth e Sheamus/Alguém para um combate de equipas. O Sheamus faria
equipa com o Truth, algo que, que eu saiba, não tinha acontecido nem
aconteceu desde então. Coisas pequenas, eu sei.”
Sobre ideias suas que desejava terem sido aprovadas:
“Provavelmente, passar o Miz ou o Swagger para babyface. Ou trazer o
Brad Maddox da FCW. Sugeri uma ideia de um triângulo amoroso entre a AJ,
o Ryder e eventualmente o “antigo namorado” da AJ, representado pelo
Maddox. Isto foi muito antes da história que envolveu o Bryan.”
As suas melhores e piores recordações:
“A melhor foi, provavelmente, quando conheci o Vince no elevador. Ou
alguns momentos do Survivor Series – ver por exemplo o Rock fazer a
promo ao vivo. Estar no backstage com algumas estrelas a ver os combates
na televisão grande. Por exemplo, houve uma altura em que a Stephanie
me pediu para segurar no iPad dela enquanto estava agachada atrás da
cortina. E, quando lhe dei de volta, deu-me um sorriso e agradeceu.
A pior, talvez, os momentos desconfortáveis em que recebia
reprimendas pelo meu patrão, Brian Gewirtz. Ele é um génio, mas não é
muito sociável.”
Se trabalhar lá diminiu o seu fanatismo:
“Não. Estava preocupado com isso antes de começar. Se seria capaz de
desfrutar depois de ter lá estado. Bem pelo contrário. Enquanto
trabalhei lá, gostava imenso de ver certas coisas passar do papel para a
televisão, como as pessoas reagiam às histórias e isso. Agora que não
estou lá, sempre que estão no backstage, procuro por pessoas que conheço
ou tento imaginar como é que as histórias e as discussões surgem. Ou
piadas que possam surgir. É divertido e deu-me uma nova apreciação pelo
business.”
Sobre se tem alguma coisa desde esse tempo:
“Quando saí, eles ficaram com a minha identificação, o Blackberry e o
computador portátil, por isso não tenho nada. A não ser DVDs e bonecos
que toda a gente podia ter.”
